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来源: 中新网  时间:2019-03-14 01:18
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  ■本报记者 柳青  凭着电影《宠儿》,英国女演员奥莉薇亚·科尔曼拿遍颁奖季的最佳女主角奖。拿奖拿到手软,这只是开始,2019年始,她在英剧中开启霸屏模式——,彩神app2253777  这种“赤裸的丰富”,在《宠儿》的一个特写段落里表现得最为明确。那是安妮女王坐在轮椅上看着她中意的莎拉和其他人跳舞,导演在这个情境里给了科尔曼一个长镜头,伴随着弦乐欢快的起伏,情感的千军万马在这张“獾子一般”扁且宽的脸上飞驰:她为萨拉感到骄傲,她在感受她的快乐,但她又愤怒起来,因为她被困在轮椅里,她不能像萨拉那样同时在舞池和政事中自由挥洒,甚至,她不能正常地做一个母亲,她的孩子一个接一个地流产或夭折……处在权力漩涡中心的她,是一个既不被爱也没有人可以爱的可怜人。这段特写在影片里至关重要,一部看似谐谑解构历史的“戏说”,创作者在这个片段里流露了哀伤:所有人都戴着面具,只有女王是赤裸的。她赤裸的感情和孤独,成了不合时宜的荒诞笑话。

  这种“赤裸的丰富”,在《宠儿》的一个特写段落里表现得最为明确。那是安妮女王坐在轮椅上看着她中意的莎拉和其他人跳舞,导演在这个情境里给了科尔曼一个长镜头,伴随着弦乐欢快的起伏,情感的千军万马在这张“獾子一般”扁且宽的脸上飞驰:她为萨拉感到骄傲,她在感受她的快乐,但她又愤怒起来,因为她被困在轮椅里,她不能像萨拉那样同时在舞池和政事中自由挥洒,甚至,她不能正常地做一个母亲,她的孩子一个接一个地流产或夭折……处在权力漩涡中心的她,是一个既不被爱也没有人可以爱的可怜人。这段特写在影片里至关重要,一部看似谐谑解构历史的“戏说”,创作者在这个片段里流露了哀伤:所有人都戴着面具,只有女王是赤裸的。她赤裸的感情和孤独,成了不合时宜的荒诞笑话。,  在《宠儿》之前,科尔曼没有演过被万千瞩目的角色,出演安妮女王,是她第一次扮演一个处在各方视线焦点上的人物。希腊导演兰斯莫斯和科尔曼在电影《龙虾》中有过合作,他选定科尔曼来演“安妮女王”,是因为他从科尔曼过去演过的不起眼的配角里,感受到她能不露声色地演出凶猛的情感。导演说,科尔曼特别打动他的一点在于,她的表情是诚实的,在她脸上看到什么,就是什么。,  所有人都戴着面具,只有女王是赤裸的

  英剧《脱线人生》的编剧在科尔曼“爆红”之后,说过很有意思的一段话:“我们都喜欢她,因为她在现实生活中特别实在,她从来不装,卖人设?不存在的。她是真实的,她给出的情感和角色也是。”,  ——关于《宠儿》及奥斯卡最佳女主角奥莉薇亚·科尔曼,  这种“赤裸的丰富”,在《宠儿》的一个特写段落里表现得最为明确。那是安妮女王坐在轮椅上看着她中意的莎拉和其他人跳舞,导演在这个情境里给了科尔曼一个长镜头,伴随着弦乐欢快的起伏,情感的千军万马在这张“獾子一般”扁且宽的脸上飞驰:她为萨拉感到骄傲,她在感受她的快乐,但她又愤怒起来,因为她被困在轮椅里,她不能像萨拉那样同时在舞池和政事中自由挥洒,甚至,她不能正常地做一个母亲,她的孩子一个接一个地流产或夭折……处在权力漩涡中心的她,是一个既不被爱也没有人可以爱的可怜人。这段特写在影片里至关重要,一部看似谐谑解构历史的“戏说”,创作者在这个片段里流露了哀伤:所有人都戴着面具,只有女王是赤裸的。她赤裸的感情和孤独,成了不合时宜的荒诞笑话。

  表演的痕迹在科尔曼的身上是透明的,仿佛,她的肉身是容器,而她把属于角色的“应然”的感情如其所是地召唤出来。我们可以用“松弛”“真诚”这样的定语去修饰科尔曼的表演,最重要的是,她拥有了身体和思想的自由,无阻碍地进入另一个生命的背景,被展示的角色和表演者真实的个性重叠在一起,释放出特殊的光彩。,彩票达人是真的吗  ——关于《宠儿》及奥斯卡最佳女主角奥莉薇亚·科尔曼,  这种“赤裸的丰富”,在《宠儿》的一个特写段落里表现得最为明确。那是安妮女王坐在轮椅上看着她中意的莎拉和其他人跳舞,导演在这个情境里给了科尔曼一个长镜头,伴随着弦乐欢快的起伏,情感的千军万马在这张“獾子一般”扁且宽的脸上飞驰:她为萨拉感到骄傲,她在感受她的快乐,但她又愤怒起来,因为她被困在轮椅里,她不能像萨拉那样同时在舞池和政事中自由挥洒,甚至,她不能正常地做一个母亲,她的孩子一个接一个地流产或夭折……处在权力漩涡中心的她,是一个既不被爱也没有人可以爱的可怜人。这段特写在影片里至关重要,一部看似谐谑解构历史的“戏说”,创作者在这个片段里流露了哀伤:所有人都戴着面具,只有女王是赤裸的。她赤裸的感情和孤独,成了不合时宜的荒诞笑话。

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