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  格洛托夫斯基认为戏剧的核心是演员与观众的坦诚面对,传统台上表演与台下观看的观演模式,是对这种关系的破坏,他一直致力于打破两者的界限,做了大量抛弃外在形式、专注开发演员身体与声音潜能的实践工作。1985年起师从格洛托夫斯基的理查兹,同样注重让观众与演员在非典型剧场的空间里,迅速亲密起来。《客厅》的表演场所被布置成欢迎50名“客人(观众)”慢慢赶来做客的“大客厅”,在“主人(演员)”招待“客人”简单吃喝、欢送他们离开的过程中,利用灵活多变的身体开启基于传统文本、歌谣的吟唱式表演,让观众感慨人与人的交流可以如此简单而愉悦。

梅 生,彩18对战  11天时间内,17个国家和地区的29部“特邀剧目”在12个各具特色的剧场完成109场演出,从400余份有效报名材料中脱颖而出的18组“青年竞演”作品轮番上演,五大洲的100余组表演作品借助“古镇嘉年华”完成1800多场街头表演,包括论坛、中阿会议、朗读会等板块的“小镇对话”举办了28场活动。加上散落于景区的《我我我》等10件公共空间艺术展演作品,悬挂在主街两侧的100位中外戏剧名人的肖像,随处可见的演出、活动海报、展板、册子,大艺术家、偶像明星与普通观众甚至偶然游客围绕戏剧的坦诚交谈等等,从剧场到街头,从白日到黑夜,从需要抢票、预约到人人可以观看、参与,戏剧艺术在乌镇成为没有围墙的文化形态,鲜活地流淌于江南水乡,成为外来客与当地人共同珍视的记忆。

  像众多行业一样,戏剧的未来无疑在青年。乌镇戏剧节非常看重对中国未来戏剧潜力的挖掘。“青年竞演单元”的设置,放眼全球戏剧节,亦是独一份的。它旨在推动中国青年原创戏剧的发展,扶植青年戏剧人才,为热爱戏剧、有潜力和梦想的青年创作者提供登台展示才情的机会。而每年斩获奖项的剧目及个人,也会很快获得国内市场的青睐,甚至在国际戏剧节上展露风采,彰显出乌镇戏剧节特设青年竞演单元的深远意义。,,  像众多行业一样,戏剧的未来无疑在青年。乌镇戏剧节非常看重对中国未来戏剧潜力的挖掘。“青年竞演单元”的设置,放眼全球戏剧节,亦是独一份的。它旨在推动中国青年原创戏剧的发展,扶植青年戏剧人才,为热爱戏剧、有潜力和梦想的青年创作者提供登台展示才情的机会。而每年斩获奖项的剧目及个人,也会很快获得国内市场的青睐,甚至在国际戏剧节上展露风采,彰显出乌镇戏剧节特设青年竞演单元的深远意义。

  以再创作的形式致敬经典之外,本届戏剧节还把多位世界各地的实验戏剧启蒙者、传承人以及他们的作品请到乌镇。比如波兰实验戏剧奠基人耶日·格洛托夫斯基的传人汤姆斯·理查兹带来了他导演的《客厅》。通过他们,观众可以追溯到戏剧某些流派或区域特征的源头。,  制图:蔡华伟,  70后导演李建军近几年的创作深受德国著名艺术家约瑟夫·博伊斯“人人都是艺术家”的观念影响,致力于创造“凡人剧场”。他希冀从日常生活出发探索剧场美学、寻求戏剧素材,并起用毫无表演经验的普通人创排过多部作品。今年,他为乌镇戏剧节带来了《大众力学》,17名非职业演员在5分钟内,开启、结束一段短暂的表演旅程。80后导演王翀的《平行宇宙爱情演绎法》中,两名演员围绕多台均匀分布在半圆舞台上的摄像机,向观众展示一段关系的多种可能性。90后导演孙晓星执导的《樱桃园》,则把弹幕、颜表情、火星文等网络二次元文化符号植入契诃夫的经典。与王翀同龄的日本导演篠田千明的《动物园》,用VR虚拟现实、即时投影等技术手段,把处于同一空间的表演场所分割成几个互相关联又彼此独立的区域,观众既被要求观看某些特定部分,又可自由游走,表演与观看的关系在打破与建构之间迂回,带出创作者关于科技异化人类的思考。

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  此外,乌镇戏剧节的特邀剧目单元,每年也会邀请中外青年戏剧人携作品参加,以期打造一个环境,让中国年轻的创作者能在世界范围内发声,并与年纪相当的国外同行一道探测戏剧的边界。,  国内鲜少见到的印度戏剧《卡里加里博士的小屋》,则由电影而来。这部电影由德国导演罗伯特·维内在1920年执导,被誉为表现主义电影的里程碑式作品。而戏剧在延续影片怪诞、悬疑、惊悚的风格之外,利用散落在舞台周边、用完便撤的“帐篷式”舞美,以及一些新奇的技术手段,对电影主题作出现代化的延展,带动观众思考现实世界的迷雾与本质。,梅 生

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责任编辑:刘宇
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